書畫藏閣 - 水墨 - 蔡友-花鳥/水墨畫 (台灣)-057artcpcdk0156

(10500057-二)

藝術家-蔡友

作品名稱:花鳥

作品類別:水墨畫

作品規格:100*35 CM

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其他資訊:

蔡友

| 蔡友 |

蔡友(1947~)畫家。字樂山。臺灣南投縣人。臺灣公立藝術專科學校及臺灣“中國文化大學”美術系畢業。日本築波大學藝術碩士。 
專研水墨畫。多次應邀參加臺灣外各項重大展覽,作品分別在美國、日本、法國、韓國、加拿大、馬來西亞等地展出。1982年與張大千等人合繪《寶島長春》巨畫。1987年6月在臺灣歷史博物館“國家畫廊”舉行“自然的禮贊”專題畫展,受藝壇矚目。 
現為臺灣“中國畫學會”會員、“中國美術協會”常務理事、臺灣公立藝術專科學校及臺灣“中國文化大學”美術系講師。 
作品曾獲第7屆全台美術展第1名、第29屆“中國文藝獎章”。

| 創作自述 |
中國畫之學習與創作相較於西洋畫,實有大相逕庭之處。
學者從入門伊始,便需對運筆、用墨之基本功夫做種種之研究與持續之練習。
毛筆之製作過程甚為特殊繁複,其毫端甚為柔軟,不議長喔。
書寫者卻須以此顯現力道與富於變化美之線條,並求其剛柔必濟,方圓相輔;
優雅流暢而不偏滑,含蓄內斂而不停滯。
運筆之中,依其壓力之強弱及速度之緩急,而形成抑、揚、頓、挫、情韻靈動之線質美。
因此,初學國畫者,若冀其來日有成,勢須在用筆、用墨之上勤下苦功,契而不捨,
做長期之鑽研與訓練,此乃一窺國畫堂奧之礎石與近接。捨此之外,別無終南捷徑。
而用墨與用筆二者之間,實有密不可分之關聯。
毛筆固可依其中、側、逆鋒或筆鋒、筆腹之捽、擢、掃、擦‧‧‧諸技法靈活運用,任意揮霍。
然所顯現之線條,無論昰乾、昰濕;無論是飛白,或是豐盈飽滿;
也無論千種濃淡或萬種氲氤,若非善於用墨之人,絕不能竟其全功。
筆墨之間,譬如車之兩輪,  翼,須天衣無縫之配合,相輔相成
方能盡情傳達宇宙間森羅萬象,方能抒發心靈中無限之風情。
否則太重筆而輕墨,或只言墨而忘筆,則如鳥之折翼,輪之孤走,偏頗歪斜,
欲求意境之高,戞戞乎其難矣。
進一步言之,筆墨之間尚有大學問在。
在用墨上,古人一直強調「墨分五彩」,正說明墨與水份巧妙融合,所產生之墨韻變化。
誠如近代畫家李可染在其畫論中所稱:「筆墨昰形成中國畫藝術特色的一個重要組成部分。
畫家有了筆墨功夫,筆墨與物象渾然一體,筆墨腴潤而蒼勁;
乾筆不枯,濕筆不滑;重墨不濁,淡墨不薄;層層遞加,墨越重而畫越亮
畫不著色而墨分五彩。筆情墨趣,光華照人。」
李氏之論,充分闡明用筆、用墨之要領及二者在中國畫中之重要性,初學者不可不知。

 

 

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