書畫藏閣 - 水墨 - 培礎-閃光(人物) /水墨畫 (大陸)-539artcpcdk0562

(10500539-九)

藝術家-培礎

作品名稱:閃光(人物)

作品類別:水墨畫

作品規格:65.5*41

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其他資訊:

早在1975年,我就知道上海有一位畫人物的畫家張培礎。2005年時,上海航道局慶祝建局100週年,舉辦局慶書畫、攝影藝術展,展出的扛鼎之作,就是張培礎被中國美術館收藏的人物畫“閃光”(複製品)。2015年之際,上海中國畫院又為張培礎舉辦了個人畫展。從“搖籃”到“閃光” 
張培礎先生科班出生,以人物畫聞名於世,曾師從鄭慕康、江寒汀、應野平、喬木、方增先諸先生。 
他曾經當過6年海岸砲兵團士兵,期間,創作的人物畫獲得解放軍第三屆美術作品展優秀獎,並被中國美術館收藏。復員後,成為上海航道局的一名水手。他既有造型能力,又有豐富的創作經歷,很快成為上海市的美術創作骨幹,國畫、油畫、水粉、連環畫,幾乎無所不能,並帶動了上海航道局等工人美術事業的發展。 
他的連環畫《鴨綠江畔》、《江水滔滔》之所以能畫得如此貼切生動,與他曾經作為海軍戰士和航道水手的生活閱歷密切相關。 
張培礎在《美術資料》刊載的文章《創作中國畫〈閃光〉的體會》中說:他是從海軍復員來到上海航道局,分配在船隊工程船舶上當水手。夜晚,在祖國的江河和領海裡,如點點繁星的航標燈,導航千舸百船,迎送萬噸巨輪。航標燈,通過它一閃一閃的光芒,用它特殊的語言告訴人們,這兒有暗礁,那兒有險灘,按著它指引的航道,使茫茫夜海上的巨輪,濃霧密布的江河中的船舶,得以避開各種危險,安全地駛向目的地。航標燈不怕狂風暴雨、驚濤駭浪,也不怕寒冬臘月、冰雪嚴霜。這些感受,激發著他創作中國畫《閃光》的慾望。 
許多國畫藝術家熱衷於繪畫古代人物,張培礎則喜歡畫當代人物。他曾經說過:“我以前就喜歡畫現代人物,當兵時也愛創作人物畫像,所以畫了我身邊許多工友、戰友,因為這是我最了解的人;到了大學當老師,身邊都是朝氣蓬勃的大學生,於是又開始觀察他們。既然生活在城市裡,那就畫身邊的人。” 
在上海中國畫院“水痕墨緣畫緣——張培礎作品展”上,人們有幸看到作者6尺、8尺整張的城市系列水墨人物,筆墨凝練、風韻獨特、人物傳神。他把海軍、航道水手生活、大學教學生涯當做自己生活與繪畫的“搖籃”,各個時期都創作出了“閃光”的繪畫作品。水墨緣與水墨星期三 
新中國成立以後,水墨人物畫在直接反映生活、歌頌生活中有其特定的功能。通過眾多畫家大量創作實踐的探索,水墨人物畫的筆墨技巧也日臻完善。蔣兆和、葉淺予、方增先、黃冑、程十發、劉旦宅等都是水墨人物畫的大師,在水墨人物畫方面都有獨特的建樹。 
水墨山水寫意一路由來已久,寫意人物比之寫意山水應當說難度更大。難在意、趣、形的高度統一,非一朝一夕所能達到。 
張培礎從上海大學美術學院副院長崗位上退下來以後,辦起了水墨緣工作室,繼續他的國畫人物畫教學和創作,帶動、培養了大批畫水墨的畫家。真可謂十年樹人、柳樹成蔭。個人也在又一個十年“術業專攻”中達到了水墨寫意人物的新高度。 
畫家王劼音認為:培礎的人物畫不同於北方徐蔣體系,多了一分瀟灑輕逸的水墨淋漓。曾受浙派之影響,在學生時期有機會看方增先先生現場寫生,給他留下終生難忘的印象。浙派人物畫中臉部及手足等多以素描,衣服背景則用勾勒,以保留筆墨之趣。而培礎作畫,無論人物背景均一揮而就,但在人物塑造上又極嚴謹,這一分“瀟灑的嚴謹”,實難把握,他那近乎無骨的人物畫呈現出較強西洋式的光感,已全然迥異於浙派。 
在張培礎先生的個展上,七幅2.4米高、0.62米寬的水墨人物像引起了參觀者的關注,畫中人——張培礎、王劼音、丁榮魁、凌啟寧、羅步臻、陳谷長、奚阿興,是其工作室的一個特別團體——“水墨緣七老”,既是七個人,又都已是“古來稀”了。 
他們每週三都會相聚工作室,一起作畫、聊天,“水墨星期三”活動從2005年起堅持至今。無論是朋友相聚還是畫技切磋,這都是“七老”每週一次最快樂的活動! 
張培礎先生桃李滿天下,然而從不炒作自己的作品,以快樂為繪畫之境界,堪稱淡泊名利、醉心水墨的海上元老級繪畫大家。

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